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2006-06-24
中标
乖的飞镖。。Q:這份問卷是誰傳給你的啊?
见标题
Q:跟這個人是在什麼情況下認識的?
啊。。。什么情况。。==拍照洒
Q:認識多久了?
一年。。==以上。。具体时间不记得了。。好久好久了,,有没有2年啊〕好久好久好久好久好久啊。。。
Q:這個人有別於一般人的特點嗎?
==每个人都有不同的地方的说
他啊,,--,,特点是很会欺负我
Q:在你心目中這個人是怎樣的人?
我有意见我就不说你怎么样,就不说。。==。。。就不说8过希望你自己好好的活下去。。汗。。。当我什么都没说
Q:現在有想認識誰嗎?請點名
==嗯,可以教我摄影的,设计的,赚钱和生活的人。。
Q:請傳給六個倒楣鬼
mu有那多人列。。那算了洒靠这是我做的第3遍了。。该死的blog的,mmd -
2006-06-20
夏季摄影计划
要做作计划了。。。不然夏天就荒废了。。==!!飞飞我们夏天去拍荷花吧
我等着你请我吃饭。。再不吃。虾子就臭了。。==知道不?!^_^

夏天计划(1)
热
夏天计划(2)
荷花
夏天计划(3)
黄昏扫街
夏天计划(4)
待定。。。
我要争取做到10个计划,5-10组pp,不能废鸟啊
不能做废人啊。。。加油。。==hoho
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2006-06-18
啊。我居然还有个blog。。真神奇 啊OTL....
我彻底忘记了==。。。好久没拍照了啊。。
检讨 中。。。。夏天来了要多拍照。。嗯。。。
慢慢更新。。中。。--。。
荷花(一)2006.6夏

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2006-05-29
二奶是和谐社会的中流砥柱
张广天为什么说二奶是和谐社会的中流砥柱?张广天是否又在奇谈怪论、吸引眼球?
社会稳定靠什么?要靠减少贫富分化,要靠公平机制,要靠可操作的社会保障制度。你一边高楼大厦灯火通明,一边衣衫褴褛病死街头,怎么会有和谐?前几天,英国《金融时报》的记者采访我,谈中产阶级问题,说扩大了中产阶级,两头一尖,中间一胖,社会就和谐了。我想,这个构思,抒情的成分明显要大于实施的可能。中国有中产阶级吗?科学家们说,在年薪6-50万的,都可以归入此列。这么一想,在东部城市,恐怕还是有些数目的。我接着问记者,在洋人地盘上,中产阶级收入怎样?洋人中高收入的,月薪将近四万人民币,但要缴二万元税,即使按这样的高税收,看起来似乎还是比我们的中产拿得多。但人家一个简易打火机要卖10-20元,一趟公交车要25元,吃个汉堡差不多也要20-30元,也就是说,物价是我们的十倍。这么算来,高收入的洋人的二万元,实际也就是我们的二千元。你能想象一个月收入二千元的人,在北京属于中产吗?可是,为什么我们月收入二万的中产,下飞机在没停稳的时候就开行李箱?房价涨得比神州五号升天还快却要往里挤?而人家才二千元,却天天悠悠哉哉、不慌不忙?根子在人家有完善的社会保障,有良好的政府公信,有养老,有教育经费,有失业救济,反正只要你是合法公民便可以对未来现在无忧无虑。这样一算,好象我们还是没有中产阶级。我们的中产阶级拿收入去抵押未来,成了无产阶级;我们的无产阶级,拿性命去抵押基本生存,成了无命阶级。
但我国人民实在太善良,太伟大光荣正确了,他们即使无产无命,也一定不造反,也一定不给党和国家增添麻烦。他们有条件要安定,没有条件创造条件也要安定。比方,当人家二奶,就是稳定社会的大发明。为什么这么说?二奶哪是什么道德问题?二奶是经济问题。当了人家二奶,就是人家小老婆了,小老婆的爸爸妈妈难道不是丈人丈母?小老婆的兄弟姐妹难道不是舅子姨子?即便再加上小,毕竟也是小长辈和小家庭成员。那二奶家原本下岗失业、老来无养的问题不就变得有依有靠了吗?所以,我们也不必责怪那些有钱有权的人不纳税,他不给国家交,也得给二奶、三奶直至三十三奶交。而且,我们不论从政治上、经济上技术上还是道德上,都要感激包二奶的官员老板,他们不但以养小老婆的方式为社会做了贡献,而且还用血缘的纽带使这样的新生事物变得有可持续性,有情意绵绵的人文精神;另外,少去许多中间环节,还可以避免腐败。
如今,包二奶那么普遍,我们的婚姻道德可以谴责女人是婊子,但我们的社会道德能谴责二奶的家庭和二奶的崽子是婊子他爹婊子养的吗?未来国家里忽然多了那么些三十三奶生养的孩子,给不给他们戴红领巾?算不算花园里的鲜艳花朵?
从前农业社会时代,男人四十取妾,在法律和道德上都是赞许的。为什么?你四十了,一般成家立业,在社会上是个成功人士了,你的地产收入已经可以担当一夫一妻制的家庭以外的国家义务了。当然,你那么辛苦地纳税,来支持国家王室,那国家王室也要给你可以保障自己安全以外的一些犒劳,这就是让你合理合情地在仁义道德中享受妻妾成群、美女如云。
地主阶级的政府用这个手段把社会保障的成本降到了最低。有没有代价?有的。女人不干了。那怎么办?缠足啊,先从生理上废掉你的反抗能力;然后,文化洗脑,让你从心理上再接受妻妾文化的顺理成章。自然,全社会压迫失掉反抗能力的女人总比富人压迫穷人要来得风险更小。
我们的老祖宗不可不谓聪明过头!
现在好了,女人的脚和头都解放了。可是,我们为什么不想,现在的女人有了主人精神有了反抗能力,却还自觉自愿地去当人妾奴?难道我们今天比地主阶级政权更大智大勇了,连缠足和礼教的成本都省下了?如果不是今天的二奶失了血性,那我只能认为今天的二奶是戴三个表的模范,她们的忧国忧民精神简直超过了范大夫,她们情愿牺牲青春和爱情,用削瘦柔弱的肩膀扛起了和谐社会的重任,为我们的社会保障事业顶了枪口炸了碉堡。
我强烈建议,国家应该在这多事之秋给英雄的二奶颁发人民功勋奖章,而我们苟且偷安的草民也应该满怀感激之情才对啊!
《联合早报网》
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2006-05-27
70“s驴友聚会报道
嗯,没图片没内容因为太晚了,不想写………………
明天再编辑吧。。。。
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2006-05-22
又被点了+………………+
1.你的芳名是?
==啊,黑猫(为什么我是这个名字啊,我比较喜欢狗……)
2. 頭髮長約幾公分?
到脖子==
3. 有無近視?你的近視度數是?
右300度左右 左200度不到
4. 早上起來做的第一件事?
看表
5. 指甲多長?最長紀錄?
不长,不知道
6. 喜歡男的或是女的還是通吃?
保密--+
7. 最喜歡衣服的牌子?
能穿的不恶心的就可以,〕
8. 曾有為了存錢而不吃不喝?
啊,不会
9. 現在的狀態是?
啊,不知道
10. 鞋子穿幾號?
38-40
11. 小的時候映像最深的出糗事情?
太多了,不记得了
12. 交過幾個男女朋友?
没有
13. 你有〝多花〞?
花痴的话吗?
14. 三圍?
乐个水桶
15. 愛穿裙子或褲子?
裤子
16. 生病最長的紀錄?
开刀吧,1,2个礼拜吧
17. 現在有生病嗎?有吃藥嗎?
没有
18. 喜歡打針嗎?
不喜欢
19. 打針時你通常是打屁股還是打手?
手|||
20. 被狗咬過嗎?
沒有
21. 最害怕的噁心生物?
没有脊椎的
22. 現在的體重是?還想要繼續減肥?
130==,乐个要把
23. 你的眼中釘是?
没钱
24. 曾經遇過白目到不行的人嗎?
我都很白目
25. 喜歡的運動是?
好多
26. 曾有極度幻想某些東西?
还好
27. 對「腐女」有甚麼看法?
天下要大"同"==,可怕啊
28. 活了多久(以天數計算〉
365 X23
29. 最喜歡的可愛卡通人物是?
==啊好多
30. 最喜歡的科目是?
数学
31. 最喜歡哪隻手指?
啊,不知道
32. 曾做過壞事嗎?
有
33. 看見愛慕的類型,你的反應是?偷看--
34. 手指頭多長?
不知道
35. 有沒有like me[傳給你得人]過?
我要like谁==,你说乖吗,like==是喜欢??那种==喜欢
36. 有嬰兒肥嗎?
有
37. 你的頭髮有幾根?
好多根
38. 英文名字是甚麼?
money==现取
39. 有得過憂鬱症嗎?
不知道
40. 愛穿甚麼顏色的衣服?
深色系
41. 喜歡養動物嗎?
喜欢,但没条件养
42. 會講山東話?
啥子玩意
43. 會講新加坡語?
新加坡不是讲英文吗
44. 會講四川話?
还好
45. 想自殺嗎?(濫問題XD)
==啊
46. like黑人嗎?
乐个…………男的不行
47. 自認為頭很大嗎?
不是自认为,是真的很大
48. 自認長的像動物嗎?
啊,不知道
49. 花幾個小時sleep?8个小时以上,如果无意外
50. 伏地挺身一分鐘可以做幾下?
啊,以前可以做10个==现在,飘
51. 被問到現在感想如何?
我又被点了
52. 有幾頂假髮?
没有
53. 愛cos嗎?
==不cos
54. 你是腐女嗎?
no
55. 有從樓梯滑倒過嗎?滑行了幾格?
不记得
56. 撞到牆壁的感想?摸头好疼啊
57. 嚐過被吊起來打的滋味嗎?舒服嗎?
没,我爸爸没这暴力
58. 有沒有過喝水嗆到噴在別人臉上的經驗?
没,
59. 你的頭曾經被電梯夾到過嗎?
没
60. 有插過人家的鼻孔嗎?不记得了,应该么有
61. 覺得這張問卷如何?
==唉
62. 現在會不會想要殺了創造這張問卷的人?
不认识
63. 衣服的品味?
好看的都ok
64. 有過切東西結果切到自己的經驗嗎?
有
65. 最愛吃的糖果?口味?好吃的都ok,
66. 上課都在做啥?
啥都做…………
67. 看過最經典的畫面?不知道
68. 內褲有幾件?有一次穿過全部嗎?
内裤啊,就那么几条,没有
69. 對沒穿內褲的人的看法?
没有
70. 曾在暗處被鏡中的自己嚇到過嗎?
有
71. 看到只穿內褲的怪人到處唱歌的看法?
嗯,举起相机
72. 逛街碰到cos的人會有種衝動想過去嗎?
不会
73. 腳有被輪胎壓過嗎?
不记得
74. 對遛鳥俠的看法?
啥?
75. 最愛喝的茶&咖啡?
==茶吧
76. 我發明這張問卷很累信不信?
是的
77. 現在會不會很累?程度?
累。。好累
78. cos過幾次?
mu有
79. 考過基側嗎?還是快考了?感想是?
我工作了
80. 現在的興趣是?
摄影
动漫
模型
看书赚钱
81. 眼前有個潘朵拉的盒子裡面是?
嗯==,,,智慧
82. 打開後發現盒子裡面裝的竟是衛生棉反應是?
关好,盒子好看就自己留着,不好看就仍了
83. 以下為腐女問無知者請打住,準備好了嗎?不是腐女真好没这多问题,ohohoho
1.對傳這份卷給你的人的印象?(5個)
啊==嗯,要5个好多啊,嗯--。。。
执著,爱面子,感情化,脆弱,敏感
2. 你覺得周圍的人認為你是怎樣的人?(5個)
不知道==
3.自己喜歡的人的個性或者會喜歡的人的個性
乐个--有品(人品和品位)。。。善良==,有脑子,
4.討厭的人的個性
啊,坏人
5.自己想成為的理想類型
啊,,不懒。。。。
6.給關心自己、喜歡自己的人大喊一句吧!
==好好活着一起玩吧
7.那麼,那把這份問卷傳給你最想知道他們對你有什麼感覺的人
啊,--好像mu有。。。
回答过这个问题的人只用回答第一题就可以了 笑~XDD(这句话 什么意思) -
2006-05-18
=。=啊哈哈D版军草,外加Z版HG的==高达帅啊
=。=哦hohoho,D版滴还是米Z版好啊。。OTL。。。
还没做完==米喷笔的说,难道我要开始烧模型了,oh,my god,不要啊不要玩这些烧钱的东西啊。报头痛苦中。。。。



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2006-05-16
无敌裸奔高达模型
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2006-05-15
ZT 军曹爆炸头~ (转)
来源: Nintendo World BBS » 模型区 » ZT 军曹爆炸头~
最近买了个军曹的模型。。。D版的OTL。。。看到这个效果更爆炸,不知道
什么时候除D版的说--。。。我也回去拍我可爱的军曹了,哇卡卡



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2006-05-09
一些摄影网址(国外)
一些摄影网址
转自恶俗博克,感谢!
杂贺雄二
http://www.ne.jp/asahi/saiga/yuji/
细江英公
http://kmopa.com/index_e.htm
岩合光昭,和中国的席志浓一样,主要是拍动物,
http://www.digitaliwago.com
石元泰博,
http://www.fujifilm.co.jp/photographer/2004_03ishimoto/
春树(HARUKI),职业摄影师
(他的介绍太长、太多,只能概括地说一下了)
1959年生人,正式摄影是从1972年开始。
在学期间就举办个人展览。之后个人展览、数人展览无数。其作品被纽约现代美术馆(MOMA)等收藏。
98年~02年停止了摄影活动。
03年只为电视台提供一些作品
04年4月起开设这个网页
http://www33.ocn.ne.jp/~haruki_photo/index.html
金仁淑(Kim Insook)
http://www.earka.com/studio/bnum/0027.html
金仁淑 Kim Insook 写真展
石川贤治
1976年到1986年从事商业影视与平面摄影。
1986年的一次外景地偶然发现月光是这样地漂亮,便从那时起至今走遍全球拍月光。
每年在国外或在日本都举办个人作品展。出版作品集多种。
http://gekkouyoku.com/
五岛健太郎
1974年生人,30岁,全美婚礼顾问协会(ABC协会)专职婚礼摄影师
工作之余拍了很多的矿区照片,可以看看。全美婚礼顾问协会(ABC协会)认定的专业婚礼摄影师
婚礼照片左下方那8个连接都是。
http://www2.odn.ne.jp/~ckp75830/index.html
佐内正史 .........
在佐内作品的后面好象充满着诗意,这是一种用语言无法描绘的节奏,自然而然地把观众带到另外一种境界。
坦白讲,把他的作品放在屋里,每天都想看。
原件的冲击力与味道,在印刷的杂志上和影集上,就很难感觉到这些。
这就好象是听CD和在现场听完全是两会事一样。
...........
....
http://www.sanaimasafumi.jp/
伊奈英次 在他一篇题为1991“无限复制的迷宫”的文章里这样写到:
......
......
因为我是双胞胎,从小就被“原创”与“复制”的真伪这个问题所困扰。双胞胎是“复制”人类的最小单位,而照片则是无限复制的可能载体。我花了7年的时间,主要发表了三个主题,第一个是都市景观“IN TOKYO”,第二个是以军用通讯基地的天线为主题的“ZONE”,这2个主题都是用8*10的机器拍摄的,可以说实现了清晰照片与照片独自的特色,这是用照片的“正面攻击法”为方法论来制作的。通过这两个主题的制作,不单单只是照片的制作,我认为是对于照片的现实来说,总是被超越照片的社会现实意义所拘束,在制作过程中,从照片本身Idea的兴趣,慢慢会对社会现实、都市问题、军事问题开始发生兴趣。
通过制作现实与照片的落差过程中,我从照片中学到了很多的东西。我不满足于单单只是把现实拍摄下来就可以,而是想把它作成一种Image影像…
……
……
http://www005.upp.so-net.ne.jp/eiji-ina/files/1p_1.html
森健儿,今年44岁,从高中时代就开始玩相机,21岁成立了工作室。除商业摄影之外,主要拍黑白片,其主题为“让人平静的照片”,供参考。
http://homepage3.nifty.com/kenjimori
这位摄影师的PP不但好看,且片量也大,请慢用。
http://www.hispic-cafe.com/street/street1992/street1992130.html
一个俄罗斯的。
http://www.photographer.ru/
该网页有11位摄影师、3位化妆师、发型师的作品介绍,都是当今活跃在第一线上的商业摄影的人物。
http://www.d-cord.com/frame.html
中野敬久,是在英国学的摄影。虽然东西不多,可以看看。
除此之外,还有化妆师、发形师的作品。
有英文介绍。
http://www.sekikawa-office.com/index_f.html
石坂直树,商业摄影师,风格前卫
http://naoki-ishizaka.com
意大利摄影。
http://www.cphoto.net/jzxs/xhyq/Giada%20Ripa%20de%20Meana/01.htm
杂贺雄二
此人毕业于日本爱知县立艺术大学平面设计专业。在学期间就玩摄影,毕业后干了专职摄影,但非商业摄影。主要拍专题,象“军舰岛”、“教堂”等等。在军舰岛还有人居住的时候他曾拍过那里,当那个岛成了无人岛的时候,他带上水和吃的,一人住了20天,后来这个专集获了大奖。
他的东西非常扎实。
他的网页还获和2004年优秀网站。
http://www.ne.jp/asahi/saiga/yuji/ index.html
真田 十纪成
原先做化妆师,后去了美国转向做摄影师,现在日本做商业摄影自由人。
http://www.atelier-scene.com/index.html
堀江 司
在我拍的PP里,让人感觉到存在感、性感和生命力。
在拍商业影视广告的同时,在我自己的时间里拍自己喜欢的东西。
http://www7.ocn.ne.jp/~vision/
MIWA ZANAGI
有英文说明
看图点天上的星星。
http://www.yanagimiwa.net/My/e/index.html
青木加代子
1971年生人
东京YMCA英语专科学校毕业
师事摄影家胜山基弘
现在,自由专业摄影师
除拍商业片(包括杂志)外,拍都市夜景是她的Life Work。
http://www.photo-aoki.com/exh/flash/flash.html
濑户正人
曾获日本写真协会新人奖、东川奖的新人奖、第21届木村伊兵卫写真奖、第8届写真会奖、12届新潮学艺奖
http://www.setos.jp/
须藤夕子
1974年 生人
是在纽约、巴黎等世界各国都市专拍孩子笑脸的摄影师。
以前在大广告公司做职员,后到后期公司做了摄影师。现在以一名摄影自由人给杂志、广告拍片,同时,还是佳能网站的摄影讲师。
http://www.sudoyuko.com/
佐藤圭司
他从少年时起,就喜欢听过胶卷和按快门的那清脆声音。那是精密机械才有的声音,这种的印象,一直都在萦绕他整个的少年时期。
终于到了可以打工的年龄,在某地方报社和摄影工作室当助手。一般,所谓助手只不过是打杂而已,也可能是他的命好,那时的工作多是摄影的活。
在他大学快要毕业的时候,某报社图片部的部长想录用他,可是被他拒绝了。他认为:“喜欢干的活,同时还可以赚钱是最为理想的。可是,不喜欢,还得去做,这是最为可悲的事情”。其实,他的兴起根本不在做一名记者上。
一年一年过去了。他作了一名Photographer。他热爱照片,感觉非常地幸福。
(因为只有日文,没有英文,为了便于查找,我就直接连接他的Gallery了)
http://www.kbox.jp/gallery.shtml
代表20世纪的法国摄影家——以“决定性瞬间”的美学而闻名遐迩的亨利·卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON) ,于8月3日在法国去世,享年95岁,这是其家属4日透露的消息。
http://www.kahitsukan.or.jp/hcb.html
http://www.kencompany.com/bresson.htm
佐藤秀明
以自然与人类为主题,在北极、阿拉斯加、南非、西藏、南亚等地,以独特的视角拍人与自然、文化。
佐藤謙司
在学期间就开始了商业摄影活动,擅长人像、时装、创意pp,追求独自的表现风格。80年代初赴美,之后回日本,开设了摄影工作室。在广告界获过很多奖项。
......
...
弓有五名摄影师的介绍
http://www.artworks.ne.jp/photos/index.html
MASA
国籍:日本
1971年生人
人物那组不错。那是他在奥大利亚和法国拍的情侣PP。
据说MASA很喜欢情侣接吻以及拥抱的姿态。
http://www.ne.jp/asahi/photographer/masa/
黑木一明
1956年生人
1986年在美国洛山基成立了摄影工作室
1990年,经朋友介绍,与在纽约活跃的广告摄影大师PENN Irving相识。
由于受PENN Irving 的“照片一定是靠哲学来支撑”理论启示,从此改变了他以后的发展方向。
http://www.mnet.ne.jp/~kazphoto/
是些年轻人拍的东西。片量很大。
http://www.polastyle.com/gallery/list/list_11.html
营沼浩
东京写真大学短期大学部毕业
从事体育摄影,主要活动范围在湘南海岸,同时也在雪山与海边拍滑雪、滑板、冲浪运动场面。
http://www.xnix.com/photographers/photographer.html
http://www.spo-jp.com/photoart/index-j.html
北野谦
1968年生人,在中学时期买了第一台相机,高中时看到土门拳、森山大道、奈良原一高、以及海外著名摄影师作品集、书籍后,便立志做一名摄影师。
1987年考入日本大学,生产工学专业,参加该大学摄影俱乐部。集体旅游第一次去军舰岛(长崎) ,以后经常去那里来拍片。
1990年,还是在学期间,开始拍东京风景和一些时事性的东西,以“溶游的都市”为题的系列,得到摄影评论家福岛辰夫的好评。
1991年参加工作,但在两年后辞退公司做了摄影自由人。这一年,去印度旅行一个半月,沿甘地河拍摄当地的民俗。
1994年举办个人展览“溶游的都市”
......
此后,举办个人展览多次,作品被美术馆收藏、被杂志介绍等等
(因为没有英文介绍,故直接连接到他的PP上)
“溶游的都市”
http://www.ourface.com/city/index.htm
“墨西哥壁画运动”
http://www.ourface.com/mexico/index.htm
“印度之旅”
http://www.ourface.com/travel/index.htm
绪方秀美
1985~1990年赴美,在N.Y结交了很多艺术家。
1989年至今,举办过多次个人作品展、出版过多册作品集。
有英文说明
http://www13.ocn.ne.jp/~diamond/
井上冬彦
作一名动物学者或是动物摄影师,然后去非洲大地——这还是我在儿童的时候就梦想的事情。
当我32岁的时候才第一次踏上东非的savanna大地,我倒对那里有一种怀旧感。
硕大的朝阳与夕阳的光辉、好象是神的旨意生活在那里的可爱动物,还有清爽绋面的风……
我被savanna的一切所感动,我一下子就想到要把这感动传达给没有到过这里的人。
可是我对摄影并没有经验,一开始拍的东西全部都是虚的,我的摄影生涯就是在这样的状况下开始的…….
……
……
http://www.fuyuhiko.jp/
海田 悠
“我理解的人像摄影,就是拍摄者与被拍摄者一对一的对决”。
“我不断地追求人像摄影”。
1993年,我拍摄了再建战后日本经济的130位企业家,并以“经营者的肖像”为题,由讲谈社出版了作品集,同时,还在银座的和光(和光:珠宝首饰店,其地价在日本最贵)办了个人展览。我在这批作品中,对于他们的“力”与“能量”倾注了全力。
1999年,我拍摄了一流料亭、旅馆的31人,并在银座的山野乐器展示厅办了“日本女将”,表现这些女将的“强”与“温柔”。
2000年1月,拍摄了活跃在第一线上的歌舞伎演员、作家、画家等53人,并在银座的和光举办了题为“表现者的肖像”作品展。这次是表现他们的“味道”与“艳”。
前年,又拍摄了超级歌舞伎市川猿之助,还拍了以政治家为中心的人物肖像。
21世纪的今天,我把镜头聚焦在今后如同日本经济罗盘一样的经营者上,我更觉得让人感到“更像一个人、更有魅力”;“只有这样的人的存在,才能有这样的社会存在”是非常重要的。
现在“新 经营者的肖像”在中央公论上连载中。
http://www.kaidayu.com/
大野纯一(Ohno Junichi)
。幸好,在网上找到了他的网页,但作品数量就少的多了。
他在日本国内及意大利、法国多次举办过个人展览。
作品中的那个法国女孩,曾经是他的女朋友。
http://www.ne.jp/asahi/tokyo/circus/
松村隆久
1960年生人
1981年东京工艺短大(旧写真大学)写真技术专业
1981年师事村山钦平
1986年成立了自己的工作室
1991年在纽约举办个人作品展
1995年获JACA 1995 日本视觉艺术展金奖
1995年PARC ART PROJECTS 1995 URBANART#4大日本印刷奖
1996~1998年获奖多次
http://www002.upp.so-net.ne.jp/taka-m/
植田正和(1913-2000)
已故植田正和是一位世界引人注目的摄影家。
他离开老家---鸟取县境港市,把山阴县的天空、地平线、沙丘为背景,把被摄体当作雕塑来处理。这种处理手段,就连照片的发源地---法国也直接用日语的发音Ueda-cho(植田调)在法国广泛介绍。当然,植田正和的作品不止限于这些。在他近70年的摄影生涯中,给世间不断地展示出他崭新且多彩的面貌。他始终都是抱着自己是一名非专业摄影的精神,可实际上已是一名很了不起的摄影家发展轨迹,就像是日本摄影史的本身一样。
有英文介绍。
http://www.japro.com/ueda/
后藤修身
1955年生人,1987年辞退公司,第一次去亚洲旅游。1988年开始他的摄影生涯。
我第一次到缅甸是1987的事情。“缅甸就像是一个梦幻的地方”,这是我在中国吐鲁番听一名日本人说的。那时到缅甸的签证虽然只有一周,但果然缅甸正像那位日本人所说的那样。
从94年开始,每隔3个月我就去缅甸拍一次片子。
有英文介绍。
http://www.ayeyarwady.com/
今冈昌子
1965年生人
· 1999年辞退TORY公司,作了自由摄影人,以拍纪实PP为主。主要活动在世界上有纷争地区和受灾害地区,其作品发表在各杂志上。在土耳其拍摄的一作品,在SSF世界体育摄影比赛中获2001“SSF award 奖”,从1997年开始,获奖多数。
http://www.re-birth.net/profile/index.html
木曾Mary
她的才能在上大学期间被摄影家有板好一发现,之后参加了有板主办的写真集团。不久,只身一人到法国各地拍片。其风格由抽象到纪实都有。现在在法国大使馆工作。
http://www.hyoma.com/
岛内浩一郎
1986年开始做摄影自由人,那一年,他的作品入围日本摄影家协会展。
以拍影视为主,但用空闲时间到欧洲、中国、美国等地去拍人像。
在世界各国拍的人像,被柯达PHOTO沙龙作品展入选,这对新人摄影师来说都是梦寐以求的好事。从此,在摄影界得到了关注。
除给大的企业拍商业片之外,还通过图片代理商得到世界各国和地区的美术指导的高度评价,并采用他的图片。(美国、德国、法国、英国、意大利、芬兰、挪威、荷兰、比利时、巴西、中国、台湾、香港)
现在,工作之余,个人在拍“东京系列”和“东京人系列”。
http://www6.plala.or.jp/shima516/
小岛佳典
“略远而传递不到的情欲,只能小声或是无声”
— 传递不到,也只能是传递不到了 —
(没有看到他的介绍。其中有若干个主题。点击个人展INDEX进入)
http://www.kojimayoshinori.jp/
佐藤淳一
可以看看
http://jsato.org/
大久保 聪 (Photographer)
1967年生于日本名古屋市
1989-1992年在惠比须摄影工作室
1995年10月~96年6月到年印度、巴基斯坦、伊朗等18个国家拍片
1997年1月~4月到中国、柬埔寨、老挝、泰国
1998年2月~5月印度、斯里兰卡
1999年6月~7月希腊、土耳其
1997年在银座小松写真沙龙举办“由于缺氧,天空发暗。亚洲”个人展览
1998年 第26次 日本广告摄影家协会公募展 入围
1999年 第27次 日本广告摄影家协会公募展 入围
2000年 第28次 日本广告摄影家协会公募展 入围
2001年 原宿「the Pink Cow」个人展览
其作品被清里摄影博物馆收藏
(有英文介绍,好看)
http://www.ganesya.com/okubo/index.html
大池直人
1968年生人,日本写真大学毕业后入某摄影公司,6年后辞退做自由人。在36岁时去了越南,现定居在胡志明市。
http://ohike.m78.com/index.htm
内原恭彦
(没有找到有关他的介绍,点任何一张图,就会有另外好多图出现,不知道有多少,没有全看。)
http://www.dep.sme.co.jp/uzi/
植田信
也可能是因为最近用数码和负片用得多的缘故,再用正片的时候,再次觉得银盐照片的好处。
以前对于锐度、颜色、渐变的效果没有怎么太注意。
虽然之后可以做调整负片拍摄变的多了,最重要的是,对于摄影家来说这不是正统派。
可数码也确实是方便……
……
……
http://members.jcom.home.ne.jp/shyderzone/makotoueda.html
石冢元太郎
27岁,97年早稻田大学文学系中退
99年举办展览“DODSUMMER”(科尼卡广场)
2001年EPSON色彩影像作品比赛大奖
2002年作品展“World Wide Wonderful”
带着笔记本电脑和DC花了一年的时间行程10,000公里,拍了30,000 张图片,从中挑选了90张办了展览。
其行程地:突尼斯……埃及……肯尼亚坦桑尼亚……赞比亚……津巴布韦……回日本
中国西藏……西玛拉雅山……尼泊尔……印度……孟加拉
http://www.worldwidewonderful.net/
石川洋司
在私塾、高中、大学期间就师事于早田雄二,三年后作了自由人。以后.........拍了各种各样的片子,以欧洲女性居多,特别是与妖精少女Sophie相识后,产生了更多佳作。
自1998年起,借助电脑制作了一系列新感觉的东西。由银盐相机转向数码,越发觉得有意思。
最近,一边从事借助电脑的电子出版与制作,同时,在VANTAN FILM COLLEGE作讲师,教授照片(银盐与数码)以及借助电脑制作照片。
http://www2u.biglobe.ne.jp/~yoji-p/gallery1.html
福冈将之
1970年生人
2002年成为摄影自由人
2003年出版了以墙壁、岩石肌理为题材象抽象绘画的摄影集「portrait」
现在主要给杂志社拍片
个人展
1999「蓝色空间 Blue is the color of silence」
2000「tanuki koji」
2001「aquascape」
2001「portrait 时间的肖像」
2002「Seasons of Trees」
参与数人展5次
http://www.angel.ne.jp/~sightmf/index.html
广安 省吾(商业摄影师)
1975年生人
大阪艺术大学摄影系毕业,打工后,现做自由人
个人展、二人展、三人展、数人展多次。
http://www.fsinet.or.jp/~hiroyasu/
野村大志
摄影家、作家、策划管理
1975年生人
1999年VANTAN CAREER SCHOOL摄影专业毕业
2004年东京写真学院毕业
将来的梦想……发行畅销书、电影制作
(点 Message看作品)
http://www6.airnet.ne.jp/taishi/
楢桥朝子
1989 早稲田大学第二文学部美术专业毕业
1990 开设画廊03FOTOS
1996 摄影杂志『main〈』创刊(2000年10期终刊、合办)
1997 作品集『NU E』由苍穹舎出版
1998 日本写真协会会新人奖获奖
2004 获「写真会」奖
(有英文介绍)
http://www1.ttcn.ne.jp/~fotos03/
永野一晃,1945年生人
他的座右铭:“喜欢自然,不逆流而生”
这里介绍的有:京都的特色/自然/小动物/阪神淡路大地震
(点击上面的大图,中间带下横线的为4个主题)
http://www.sam.hi-ho.ne.jp/ikko-nagano/
百百 新
1974年生人
1993年 考入大阪艺术大学摄影系
1995年 摄影展「上海新世纪计划」
(「新摄影家登场」新宿、大阪可尼卡画廊)
同年,获「新摄影家登场(可尼卡)」奖
1996年 集体作品展「闪光-SPARK-」
(大阪阿部野空间ZERO)
1997年 企画展「上海的流仪」(大阪JICA画廊)
同年3月大阪艺术大学摄影系毕业
1998年 作品展「回归 -奈良、北葛城-」
(「新鋭展'98 人与自然、生命、街」奈良市摄影美術館)
同年4月入日本一家大广告公司影视制作部
同年11月摄影展「悠悠大地」(新宿、大阪可尼卡画廊)
1999年 出版摄影集『上海的流仪1994~1999』(Mole)
摄影展「上海的流仪1994~1999」(新宿)
2000年 获「日本写真协会」新人奖
同年 写真展「上海的流仪」(大阪艺术画廊)
摄影展「日本写真协会获奖作品展」(銀座富士摄影沙龙)
2001年 作品集『RUSH』(合著)
同年,集体作品展「RUSH」
作品展「2000年度Young Portfolios展」
(清里摄影美术馆)
(有英文介绍)
http://www1.u-netsurf.ne.jp/~arata100/
都筑 清
早稲田大学法学专业毕业
在广告公司工作后,转道做了摄影师助手、摄影师,自由人摄影师。
京瓷康太时特约摄影师
有英文介绍
http://www5d.biglobe.ne.jp/~koiparis/
土屋胜义
1963年生人,81年东京写真大学毕业后入摄影工作室2年,转而给篠山纪信做2年半的助手,89年设立了自己的摄影事务所至今。
http://www004.upp.so-net.ne.jp/tsuchiya/
竹内敏信(风光摄影)
1943年生人
原先为爱知县县厅公务员,后辞退作了自由摄影师
(社)日本写真家协会会员 / 日本旅行作家协会会员
日本写真艺术专门学校副校长 / 东京工艺大学讲师 /现代写真研究所讲师
著书、个人展很多。
http://www.takeuchitoshinobu.jp/
曾根阳一
76年入写真学校师事森山大道。79年由摄影助手成为自由人。
自77年起主要是参加多人展,82年开始举办个人展览。出过多数作品集。
http://ys-ode.net/index+.html
三轮熏
1948年生人,高中毕业后继承油漆工家业。
1973年考入日本设计学院摄影系。经历了其他摄影师工作室助手、日本摄影专业学院教务处之后转为做摄影自由人。
办个人展览同时,主要拍摄日本和世界各地的自然风光。。先后举办了『風光-I、II、III、IV』『风』『森』『树奏』等15次影展。
1992年设立了自己的工作室、暗房、开始用英国产的得比亚5108的8×10inch等。从35mm~8×10inch的相机来做现代艺术。
近几年又开始尝试将照片打印在和纸(类似中国的宣纸,但种类很多)上的效果。去年到今年举办了「风香」「风色-II」等3次展览。
获奖、出书、做评委等等非常活跃。
……
……
http://www.d2.dion.ne.jp/~m_kaoru/
宮岛康彦
1975年,开始自由人的摄影活动
1981年,从东京把家搬到海拔1500米的奥日光
1985年,获playboy document files 大奖
1986年,5年后,将家又搬回阔别5年的东京,以后,一直将照片与文字有机结合。其主题是含有人物的自然景观。特别是人与自然的接点作为舞台。
http://www5a.biglobe.ne.jp/~y-m/
PO-U
1972年生人
庆应义塾大学经济学专业毕业后,就职于民营电视台,
由于担当报道类节目,经常活动在世界各地有纷争地区和边境地区拍摄。
个人展览
2004年,「3Roads3Countries NY*Kabul*Baghdad」
(Gallery PlaceM)
「未来的瞳孔瞳~阿富汗/伊拉克/不丹~」
(Days Photo Gallery)
为了不忘记现在所发生的时事性价值,且时间是不可能倒流的,想把21世纪初的面貌留给未来。
http://www.po-u.com/
船尾修
1960年生人。
筑波大学生物系毕业后,就职于一家教科书出版社,2年后辞职,开始外出旅游。从这时开始才对相机感兴趣。用了1年10个月游走了非洲和亚洲。回到日本后,用擦高层大楼玻璃赚来的钱作为日后攀登世界各地高山用的资金,一段时期持续这样的生活。
曾成功登上欧洲阿尔卑斯三大北坡之一的Grandes Jorasses。等等。
再次就职与医学有关的出版社,2年半后辞职。作为登山队长登Karakoram峰的Gasherbrum1号峰(海拔8068m)
回到日本后,以自由人身份开始做报道记者。再次赴非洲,一去就是2年半。
其间,走访了32个国家和1个地区。通算起来在非洲时间为5年以上。
现在,主要活动于非洲和南亚,记录多彩的人文生活,这些作品提供给杂志、自己出书以及办作品展。以环境、民族、文明为视点来观察是自己的风格。
“地球与人”是自己最大的主题。
从2001年起,搬到了乡下,以种大米、养鸡过着自给自足的生活,同时,拍“日本的原始风景”以及“日本人到底是什么?”的新主题。
http://www.atelier-hb.com/funao/
杂贺雄二
1951年,生人作品被世界上多数美术馆收藏
新增部分:
http://www.ne.jp/asahi/saiga/yuji/ gallary/shijima/top.html
杂贺雄二的网页:
http://www.ne.jp/asahi/saiga/yuji/ index.html
藤田 裕美子
1979年生人
从2002年起至现在,每年举办2次个人展览。
http://www.ne.jp/asahi/hello/ampm/
藤城 一朗
●经 历 没有什么太大的经历,省略
●生年月日 3月5日生人(妹是5月1日生人,父母好象弄错了)
●年 齢 秘密(虽然不年轻了,但精神年龄好象很小)
●星 座 魚座(爷爷是个渔民,可能是受其影响吧)
●血 型 B型(都说我是个典型的B型血的人)
●性 別 ♂
●性 格 温厚且粗暴(啊?或许这就是常说的一个人的两面性……)
●所 属 社団法人 日本摄影家协会(JPS)
日本旅游摄影家协会(JTPA)
<自我介绍>
以前多数都是拍演员、专业模特,但最近变得什么都拍了。
这几年给相机杂志写一些机械性的文章,给厂家提供与数码有关的连载,给和相机无关的杂志提供旅游小文等。
作为摄影师,举办过多次个人展览,也多次参加了数人展和团体展,还出版过2本作品集。
从2、3年前起,就评论说我的数码拍摄很不错,所以找我拍数码的工作也变的多了起来。
数码的变化是日新月异,所以每天也都在学习。感觉每天就象是个要考试的学生一样。
http://www.linkclub.or.jp/~ichipon/index.html
藤里一郎
1969年生人
1990年东京工艺大学短期大学摄影系毕业
1990年师事摄影家大仓舜二
1996年独立,以後为自由人
2000年CD-ROM写真集「大仓由希恵 ~蝶~」出版
2002年自身的写真集「REVERSE ONE」出版
2002年以后,作品展多数
http://www.fuky.net/
藤井春日
因为有英文说明
片子不大,但好看
http://www.fujiiharuhi.com/ -
2006-05-07
优秀照片的秘密(转贴)作者:a·法宁格
优秀照片的秘密
作者:A·法宁格
从对摄影事业的态度来看,我主张把摄影家分成基本不同的两类:技术摄影家和主题摄影家。前一部分人迷恋于相机、镜头和复杂而又神秘的技术问题。他们的行动使人觉得相机好象是一种可爱的玩物,而不是拍照的工具。他们拥有最好的器材,并不断追求新型号。他们象一本摄影百科全书一样,引为自豪的是能把35毫米的底片放大成16 X20英寸的无颗粒照片,对各种相机系列的优点无所不知。但是他们却难得拍出有价值的照片来,因为他们把全部兴趣集中在拍照的手段(器材)上,而不在目的(照片)上。那些兴趣在于作品,更准确地说,兴趣在于拍摄主题的摄影家,态度恰恰相反。他不象技术摄影家那样迷恋于零件和技巧,而是热衷于人物、街景、城市、风光、自然题材、现代建筑、古罗马的遗迹、体育比赛以及日常生活的各种场景。他对自己的拍摄目标极感兴趣,因而想把它以照片的形式记录下来。从而占有它,把这些照片带回家去,一遍又一遍地欣赏,并且和别人分享这种乐趣和爱好。对他来说,摄影仅仅是一种达到目的的手段,相机对他的吸引力最多不过象打字机对小说家的吸引力那么大。他觉得摄影技术几乎可以说是存在于他和他所喜爱的事物之间的一种“讨厌的必须品”。因为他知道一个主题能用无数种不同的方法去拍摄,有些影象能够处理得比其它的好,他才和那些摄影技术问题打交道,因而,尽管有些人对摄影工具抱着那样殷勤的态度,仍然是他,而不是那些玩弄技术的人。创作了足以征服人心的,使人永志不忘的摄影作品。
主题的作用是极为重要的。为了加深对它的印象,让我拿摄影和写作做一个比较。摄影和写作都是交流思想的方式——有时候摄影被称做“图象的语言”,不是没有缘由的。一个精神正常的作家,只有他确信有了值得说的和读者感兴趣的东西,他才伸手去拿打字机。然而从事摄影的人却往往在“无话可说”的情况下拿起了相机。他们所拍的题材是没有意义的老一套,不可能引起任何人的兴趣,包括他们自己在内。全世界每天都有无数这样的照片问世,原因很简单,有人拍了这样的照片。并被某些容易上当的图片编辑拿去在杂志上发表罢了。·这些照片的主题缺乏意味,只不过是‘视觉上的废话”。
现在该明白了,决定一张照片有趣还是无聊,决定一个摄影家成功还是失败的主要因素就是主题。
但这仍然不是全部,不论主题本身怎样有趣,如果不是满怀感情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再现在画面上。结果也会令人失望。这说明还需要其他的东西,这就是摄影家本人对主题的热情和兴趣。
对被摄事物发生热情和兴趣是促使我们拍照的原因。也是产生创造性的活力。它能使作品面向生活,能使摄影家感情激动,打开情感创作的闸门;没有这种热情的刺激,摄影就会陷入无动于衷的程式。摄影家只有处于高度自觉、兴趣不断增长的状态下,才有希望创作出传情的好作品来。
业余摄影爱好者比起专业摄影家来,有着不可估计的优越性。你就是你自己的老板。你喜欢怎么拍就怎么拍。你可以只选择你喜欢的东西,也就是只拍那些吸引了你、感动了你、引起你兴趣的东西。恪守下面的格言必定能大大提高照片的质量:除非主题引起了我的兴趣,否则就放过它,省下胶片去拍更好的东西。
显然不能编制一份“有趣”主题一览表,因为一个人觉得颇有趣味的东西,另一个人可不感兴趣。兴趣是一种自我感觉。不管你的兴趣多么特殊(例如,我对破碎的海贝感兴趣,在这些海贝当中我看到了一种迷人的雕塑般的形式美,我拍了很多这种不寻常的东西),只要它是真诚的(并不是由于赶时髦而拍这样的主题),你的路子就是正确的,不管别人的反映如何,也应该继续干下去。
记住这一点后,我想请你进一步区分一下下面两类主要的主题和被摄体:
动态的和静态的
非人工静态的和人工静态的
然后再讨论一下其它几种被摄体和主题;
上像的和不上像的
摄影的和文学的
摸得着的和摸不着的
没意思的和摄影上老一套的
不适宜拍照的
你可能听说过“上像”这个词,也懂得上像的被摄体拍出的照片比不上像的要好。可是,你是否也懂得,是什么因素使被摄物成为上像或不上像的呢?在我列举最重要的上像与不上像被摄体的特性和技巧之前,我必须向你提供一些背景知识—一为什么某些因素能使一个被摄物在照片上具有感染力,给人印象深刻,而另外一些因素却能使照片令人失望。
简单地说,这是因为人的眼睛和相机在“观察”方式上存在着根本的不同,例如,一枝红玫瑰可能以它鲜艳的色彩美使人感到愉快,可是用黑白胶片拍出来以后,现实中使我们陶醉的色彩在照片上成了灰色影调,红花和绿叶的颜色呈现相同的灰色,它们之间的反差没有了。照片中没有留下被摄物原有的精彩之处,因而成了废品。原因在那里呢?因为眼睛和相机对同一刺激的反应不同,这里当然指的是颜色。
再举一个例子,假如你到过长满红杉的地方,你被这种树的壮观所折服,为了留作永久纪念,你拍了许多胶片。但当你放映这些幻灯片时,你会大吃一惊:现实中雄伟的大树看起来和普通树役有什么两样。这是怎么回事呢?原来你的被摄物缺乏比例感,照片里没有什么东西可以表明这些树木的巨大尺寸—一这本来是它们的最大特点,你是为此而拍照的。没有比例,它们似乎很矮小,在幻灯投影中它变小了,和其它树木—样了。这又是你和你的相机的观察方式不同的缘故。
第三个例子:你参观了一场汽车大赛,兴奋极了,情不自禁地拍了许多汽车以每小时160英里的速度从你面前呼啸而过的照片。为了使照片清晰,你用了最高的快门速度。从某一点上说,你是成功了,照片确实很清晰,没有错。但准确的说,它们是停止不动的。赛车的气氛、令人激动的场面以及“速度”这个要素没有了,现在只剩下一堆无用的东西,那就是没有鉴别价值、没有感情的照片。这仍然是因为你和你的相机对相同的比赛所作的反应不同。
这里我想说明的是,你不能简单地把相机对准一个有趣的目标,按下快门,就期望得到一张获奖照片。实际上,一张美丽少女的照片不一定就是一张美的照片。为什么呢?因为“美”不一定就是“上像”的特性,象前面提到的红玫瑰那样。拍出照片也不一定就有趣味,象赛车的例子就是证明。以上所举各个例子,不论是美的还是有趣的东西,或者是既美又有趣的东西,拍出照片来却都令人失望。那么,做为一个一心想拍出好的照片的摄影者应该从这里学到什么呢?
从这可以学到的是,必须懂得有趣的主题和被摄物虽然是拍出好照片的前提,但它本身并不能保证这张照片必然是成功的。形象生动是一张好照片必不可少的。但是一个被摄体要在照片上表现的生动,,除了它本身能引起观众的兴趣之外,还必须具有上像的特性。
那么,使被摄体上像与不上像的那些神秘的特性是什么呢?很难用一个公式来回答。因为一定程度上它是随着提问人的艺术观点而有所不同的。用传统摄影家的眼光来看,金发碧眼、S型曲线和惟形物体常被认为是上像的特征,但较少保守和兴趣广泛的摄影家考虑的范围就更广一些了。
下面是我认为上像与不上像的最重要的特征和技巧。
简洁
我认为简洁应该列为被摄体具有“上像”特征的第一条。认为画面上挤满了物体似乎比只拍少数几个要好,这是初学者常犯的一种错误。他们没有弄明白。相机能够记录镜头视野之内的“每样东西”,而人眼却是有选择的。通常眼睛只对景物的某特殊方面发生兴趣。大脑控制中心过分地重视某一部分景物,但照片上的细小部分却迫使眼睛给它们和其它重要部分以同样的注意、这样一来,它们便冲淡了甚至破坏了照片的整个艺术效果。
因此,当我们面对一个被摄物时,首先必须问问自己:怎样才能把它从周围环境之中,从分散注意力的杂物之中分离出来?怎样才能提炼出那些吸引我拍照的视觉美来?我们应该首先“清理现场’’(这个词是比喻,也是事实),然后才着手拍照,并且根据条件尽可能好地完成它。如果条件许可,我就把无用的东西从取景器里排除掉(例如拍人像或拍合家欢时,就可以这样“清理”背景)。如果被摄体是一个小小的雕塑品、可以把它拿到更合适的背景前面去拍。如果不允许这样做(也许雕塑太重或者不允许碰它),就用自己的背景,一块纸板或无缝背景纸。假如实在不能清除干净,那就集中去拍被摄物本身,把相机靠近它,让被摄物占满取最器,把四周不必要的东西挤出画面。如果不可能靠近(如拍动物园的老虎)或者不希望靠近(田为它可能导致透视上的失真),那就用焦距比标准镜头更长的镜头。从远处拍摄,创造一种拉近的效果。
清楚和有条理性
一个被摄体本身可以表现出有条不紊,也可以是杂乱无章。不用说,前一种情况可以拍出好照片来,而后一种情况却不然。我的经验很能说明这个问题;在我撰写《树》那本书的时候,许多好心肠的人对我说,他们见过非常美的树,并且把地址告诉我,以使我能把它们写进书里。可是,毫无例外,每当我听从了他们的指点前去察看的时候,发现树是有的。而且确实是一棵非常美的树,但从摄影家的眼光来看,这棵树已经没有希望上像了。因为它受到周围环境的影响,它的独特的轮廓被淹没;周围的影调与颜色和这棵树混为一体,背景已经无法利用;还有高压线、电话线和建筑物也来干扰,使我无法清楚地表现它;本身很美的一棵树对我没有用了。然而这样的情况往往被许多摄影家所忽略,在许多介绍树木的书籍里,插图中的树都是受了周围物体的影响,特点已经无法辨认,失去了作为特定树种插图的意义。
相似形式的图案美、节奏感与重复出现
被摄体具有图案美、节奏感与重复出现这些特征,往往能够加强照片的结构使之成为佳作,所以大多数摄影家都喜欢拍图案照片,这是很自然的。然而,仅仅是为了图案效果去拍图案照片,没有正当的理由和目的,去追求所谓“抽象”的形式,那就容易落入俗套而令人厌烦。当然,如果图案构成主体不可分割的组成部分,特别是当它能突出主体的结构和功能的时候,它就具有上像的特征,在这种情况下拍摄图案最能保证照片的艺术效果。
下面是我认为上像与不上像的最重要的特征和技巧。
反差的高低
绝大多数照片的反差是中常的,既不太高,也不太低。这样的照片只从反差方面看,不会讨人喜欢。然而,那些反差异常或反差不明显的物体往往却有着奇特的效果,原因是以少见为新奇。因而,经过敏感的摄影家巧妙的处理之后,反常的高反差或低反差却是上像的特征。事实上,有独创性的摄影家都知道,逆光照明的被摄体(反常的高反差)和雨雪天或雾中的景色(反常的低反差),能够拍出效果最好的照片来。
大的突出的形状
一般说来,大的、突出的、明确的形状,比起大量小的、复杂的、边缘不清楚的、平淡的东西来,容易创作出好照片。
表面质感
用侧光或逆光适当地照明物体表面的质地,对照片是有好处的,因为它能提供信息,告诉观众,物体的表面是什么构成的:是石头、混凝土、树皮、金属、玻璃、织物、纸张还是毛皮等等。这就使得富有特点的表面结构成为上像的好题材。
色彩
色彩提出一个特别的问题。因为从摄影的角度来说,它可能是一笔资产,也可能是一笔债务。到现在为止,本文所列举的那些上像的特征都是既对黑白摄影家有利也对彩色摄影家有利的。至于说到色彩,情况就不同了,因为就彩色摄影来说,颜色能使一个物体上像,而就黑白摄影来说却是不上像的;反过来说也是一样。例如,唤起我们对某种花、鸟、热带鱼或蝴蝶爱慕之情的那些生动的颜色是使这些被摄体特别上像的特征,这是从彩色摄影家的观点来看的。但对黑白摄影家来说,同一特征却是绝对不上像的,困为拍成黑白照片以后,由于失去了原有的颜色,这些被摄体会变得无法辨认;五颜六色变成了灰色影调,互相难以分开,结果使照片效果极差,并且给人以单调虚假的印象。因而,从事黑白摄影的摄影家要避免拍摄那些以颜色突出为特征的被摄体,象色彩艳丽的花朵、食品、水果、鸟类、蝴蝶、热带鱼、秋叶、绿叶、油画和日落时火红的天空。无论拍摄技巧如何熟练,在黑白摄影中这样的被摄体产生的照片总是令人失望的。
但是,甚至对彩色摄影家来说,有些颜色也谈不上具有上像的特征。肉眼看来漂亮的颜色或颜色的组合在幻灯片或照片上可能是庸俗而令人厌烦的,例如蓝色天空下的绿色田野,那只是明信片一类的平庸之作。另一方面。一些最富魅力的彩色照片,它们的特殊效果来自一种最浅淡的颜色,几乎象没有颜色一样,有些阴雨天或雾天所拍的照片就属于这种例子。
如果有人概括一下的话,他可以说,对于摄影家来说,只有不寻常的色彩才具有上像的特征,它必须是非常鲜艳、非常强烈,或者非常浅淡、非常素雅。几种和协的颜色在一起可能很上像,而互不相关的几种强烈的颜色混杂在一起却是华而不实、不上像的。此外,少数几个大片色块要比大量小块颜色效果更好。
自发性
自发性动作是有生命的被摄体非常上像的一种特征。关于这一点很难下一个定义,你非这样说吧:它和摆布、设计和弄虚作假正好相反,而这些都是最不上像的特征。自发性动作使照片显得可靠、朴素、真实。永远不要强迫被摄者,_让他们自发地活动。摄影家必须在动作消失之前把它抓拍下来。
逆光
逆光虽然不是被摄体本身的特征,但它是上像的用光方法之一,也是最有效的摄影创作方法之一。在熟练的摄影专家手里,逆光能把一普通的物体变成迷人的形象,把平庸的东西加以美化。使用逆光在黑白摄影中比较容易,但在胶片宽容度较低的彩色摄影中,就比较困难,容易造成失败。逆光摄影成功的关键是按被摄体最亮的部分进行曝光(防止细部影纹和颜色被“清除’掉),而让较暗的部分变黑。如果万一要对阴影部分使用辅助光照明的话,也只能少用一点,用多了就会前功尽弃;因为逆光和来自辅助照明的正面光会互相抵销,结果拍成平淡无味的照片。
近摄
作为一个规律,近摄比起远摄和那些包罗一切的全景照片来更能使被摄体上像。全景照片包括的东西总是太多。近摄自然而然地排除了那些分散注意力的、多余的、可要可不要的细节,把观众的注意力集中到主体上去,同时还能比从远处拍照获得更大、更突出的影象。
远摄
使用远摄镜头能产生极好的透视效果,所以是使被摄主体上像的一种好方法。和胶片尺寸相比较而言,镜头的距离越长,透视的畸变程度就越低,主体就显的越大,远近景物之间的比例也越自然。
不幸得很,大多数摄影家认为用远摄镜头的唯一目的是能把远处的景物拍得很大,从而增强了艺术效果。事实上这只是它的一部分作用而已。我认为,不论什么时候,只要用得上,远摄镜头总比标准镜头更为优越,甚至在拍摄距离较近的街景(现在人们经常用中等的广角镜头拍摄街影)、人像和特写之类一贯使用标准镜头的场合也是如此。
__________________
转载(魅惑之都-迷痴) -
2006-04-30
扭曲
=。=好久没有写东西了虽然本来我啥都没写。。。oye,OTZ。。。
想写啥来着,本来有满多话的,一下子啥都想不起来了,算了,那就发图吧。
这张图的效果我=、=比较喜欢,,不过不是我拍的,是个同事试镜头随手拍的,我做着好玩,想试试ps cs2的新功能。。。那个新的功能蛮好玩的,我要升级内存,升级硬盘。。。我要用PS CS2,我可怜的机子。。。唉唉
-
2006-04-19
=。=啊喜欢这个人的作品
-
2006-04-17
迷茫
过敏总算要好了真是不幸啊,从来不过敏的人居然过敏了过敏了。。。。果然不改拈花惹草,OTZ。。。
礼拜天和飞飞去了归元寺=3=我让他请我去寺里玩。。。感觉要10块钱是骗人的,都是人真没啥意思,不过我还是拍了照的说。。后来飞飞带我去爬山,不要钱的就进了龟山公园好累啊。。。爬山真累。。那个破公园都没有修好都没啥玩的。。。等出大门的时候居然发现还要10块钱门票,果然真是花钱找罪受还好我们没花钱那就是--没花钱找罪受就当锻炼身体了。最强的后来我还拉着飞飞跑到钟家村去买书因为那里书打对折又是正版的。。。喜欢,买了3本关于旅行的书。二本介绍欧洲的没钱只能自己YY了,唉!!还有本是个香港人?写的名字很奇怪叫欧阳应霁(ji 三声)。。很喜欢那个书的书籍设计很喜欢啊版式也很喜欢,心啊。。。。
唉,为什么迷茫,人为什么要迷茫,似乎写的内容看不出来我很迷茫。。。
那是因为还没写完(待续。。。。。)睡觉了
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2006-04-15
乖算你狠
開始!!請自己列出10樣最想做的事情(短期/長期均可)
1.身体健康,万事如意(这个YY)
2.思想丰满
3.摄影上N个台阶
4.让朋友们和家人都开心
5.拥有自己的事业
6.努力做个不懒的人
7.努力学好外语-3-
8.锻炼身体
9.学习自己喜欢的东西
10.有钱
11、sandy問:如果時光可以倒流,你想回到哪時?未来
12、nic問:可以用愛我(或他人)的心接受我(或他)過去一切的一切和過錯嗎?
不知道,看看的多深
13、henry614問:如果明天你會死,你有把握上天堂嗎?另理據為何?
不去天堂,因为没有啊
14、瓜瓜問:出世到現在,最開心的事是什麼?
啊,不知道18、CeCe問:如果這個世界沒有「愛」,你要怎麼辦?
啊,那我就来制造--不然怎么办19、ka問:你現在幾歲???
2420、kim問: 你失戀時有咩FEELING?
失恋是啥21、Elic問:如果你和一個人兩情相悅的,但他/她有男朋友或女朋友了他對你承諾會和那個人分手再和你一起,可是半年過去了,他還是和那個人在一起,他對你說他沒辦法,那你會怎樣?
不知道,碰到了才知道。22、ying問:如果喜歡了一個人,你會怎樣跟他說?
不会说--,让ta喜欢我对我说23、elvia問:愛人同被愛,如果兩者只可以選一樣,你會選哪樣and why?
让爱的变成被爱24、小a 問: 說一件你覺得好幸福的事
啊不知道5、lolo問: 講一件別人為你做過很讓你感動的事
生病的时候有人陪26、TiNo問:如果你有施一種魔法既能力、你會選什麼樣的魔法?
让朋友和家人开心的法术27、Wilson問:當你發覺你的心上人有男/女朋友,你會怎麼做?
不会做什么啊,如果幸福就祝福了,不幸福==的话…………28、cheuk yee問:你執著嗎? 在哪一方面?
还好吧,29、Alison 問 : 誰是你現在最珍惜的人?
父母和某些朋友30. CHING 問: 去過哪裡是你覺得最難忘!?
啊啊啊啊嗯--北京游乐园31. SOEY問:如果你家母親指責你只顧朋友而忽視了家人,你會怎樣反駁?
不会反驳,因为我妈如果这样说了那我就是做的不对了,要改正。32. SIUDIN問 : 要是你媽不讓你出門逛街,你要怎麼讓自己成功潛逃。
不会啊==,我已经很少出门了,33. AKARI問:如果你一覺醒來,看日曆,時間竟然已經過了十年!你會怎麼辦?
看看身边有没有躺个人34. NANA問:最喜歡傳給你這個點名遊戲的人哪ㄧ點?(想要講不只一點也是很OK的!!!)
啊,谁传给我的==,哦乖啊。最喜欢啊嗯==嗯嗯嗯,不知道,都喜欢吧寒这个答案自动忽略35.belial 問:即使失去一切 也不想捨棄的東西?
嗯嗯嗯嗯嗯==,自我
36.larcran問:想要加入ID-S嗎?
加入能干吗,37.田螺問:若是盤麵各個都是??+御宅你怎麼辦?
哇,繁体字啊,我被人说御宅,我不是的啊。。。38.夏子問:貓派還是犬派?
狗多些39.紅子問:你覺得男生要不要戴眼鏡?
想带就带40.啞謎問:你覺得穿西裝的男人如何?
啊,随便41.草歌問:請問你高中(或國中)三年的座號分別是?
第一排
42.Makoto問:推薦一樣東西
书43.汀蘭Ran問:以前討厭現在卻很喜歡的東西
没有44.楓崎薰問:第一次接觸你到現在還喜歡的人事物是什麼時候?
嗯嗯,初中45.雪音???問:接觸同人幾年了呢?
国中开始的 多少年呢?
--周围不都是同龄人吗46.楓小靈問:會玩COSPLAY到你幾歲??
不玩47.銀月問:玩Cos到現在,你最感謝誰?
不玩,感谢那些被我看的人--!!48.Fanta問:你覺得你跟哪個角色最像?為什麼?
不现实的人跟我都象49.小墮問:有人願意陪我出FF7DC的人物嗎Q_Q??
啊,这什么问题啊50.鏡問:如果可以換掉身上的某一個部分,妳/你會選擇哪裡?
原装的很好,不用了51.卡利斯問:如果某天有異性向你表白的話,你會怎麼辦?
啊,看着办52. 愛音.AYA問:做過最不值得或是最後悔的事情是什麼?
没有坚持读美术53.Poki問:如果你能做的事只能有買衣服和買鞋子,請選一種購買的話是?
鞋子54.狐狸問:你對於感情的態度是大火快炒還是細火慢熬?
感觉应该是2者都有吧55.多多問:有沒有過一夜情?幾次?後悔嗎?
啊,没有,56.@nny問:最近看的一本書及一部電影?
书很多,《朗读者》不错
电影吗,一部动画的剧场57 cucu問:最近很丟人的事情{贼笑}
啊,没啥丢人不记得了58 猥瑣K問:內衣喜歡穿的顔色╭(′▽`)╯(58這數字多吉利啊XDDD)
啊,有啥穿啥59 乖樨问:什么时候最想死?
朋友和家人都死了以后,回答完了,
非要问吗,真麻烦
60.好了你做完这么多题有什么感想?点名:点谁啊,这么麻烦
01.周同学
02.球同学
03.贾同学
04.
05.
04,05位留给看到我这个贴的头2个人记得要写啊~~~~ -
2006-04-13
flower
这好像就是我过敏的原因,这这它也算花吗==

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2006-04-13
我还
刚才写的刚准备发,按错了个钮,我×××。
吃个该死的过敏药也会犯困,昨天居然从晚上7点睡到早上7点。我还真衰,为什么就我过敏了啊,我又没吃啥,又没有拈花惹草。。。OTZ
礼拜天去找飞飞同学买书,哇卡卡,那个地方的书打5折列,还都是正版列,虽然也有盗版。不过正版多些。。。。顺便去拍照,是先拍照后买书,不过飞飞同学好像礼拜天要去医院==不知道搞不搞的成的说。。。。礼拜六我又要去补牙OTZ。我恨医院。。。。
我要拍照去汉阳好了,我都没怎么去过汉阳的说,我到底是不是武汉人啊,不熟悉汉阳也不熟悉汉口,武昌也一般。。。。这到底是为啥无言鸟。
多拍照才对的起我LP啊,我花了好多银子接来回来还没告诉我家里,我真是冒着被杀的风险。。不多拍不拍好片子对不起我自己也对不起她。。。。。
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2006-04-10
今天我吃了个虫子
真可怕今天骑车在刚要打喷嚏的时候,突然嘴里有异样然后这种异样感迅速的发展到了喉咙…………我感觉我吞了一个正在分行的虫子…………一个沾满了灰尘,带着无数细菌的东西,我第一吃活着的东西没经过加工的==希望那个虫子是个健康的充满蛋白质的。。。哦米托佛。。。。。
今天骑我妈以前的个小破车,唉那个座位实在是很烂,我一边pp在接受了钢筋铁骨的对待磨的我难受啊,我就在车上左扭右扭,变化各种姿势--,我站起来,坐下去,站起坐下站起坐下(重复N次)扭来扭去我发现了一开始是pp的一部分不舒服然后发展到整个pp…………我就这样骑了2个小时的车,我的pp啊!!!!
MD今天又听到一个噩耗,这个月又要扣工资,又要扣几百块,最少30%啊,我哭!!!人生就是这么悲惨,OTL。。。。
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2006-04-08
l毛笔字
唉,今天练字,不知道想什么东西字写的具丑我心里在想什么呢--,安静不下来,笔画是散的,真丑啊写字要静心啊,本来就是为了调节心情才些字的。。。结果居然写的很恶心,郁闷。。。
写字的时候我到底在想啥呢??
慢慢练习,重在坚持
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2006-04-08
牙医--
今天去看牙医补牙齿==,好可怕,最怕看牙医。。。
医生拿个钻头在我的烂牙齿里面………………转动aaaaaaaaaaaa,医生还是我爸爸的一个朋友,好可怕如果是其他不认识的人==说不定我就跑了,从小都怕看牙医。估计世上没有人不怕牙医的吧。=3=,小时候吃糖吃多了。以后要少吃糖,特别是小朋友--的说,大家要好好保护牙齿,下个礼拜还要去一趟,希望我的牙齿不疼不然的话就要把今天补的都………………弄出来从新补,天啊。。
我好可怜,前2天皮肤过敏,又要补牙==又要扣工资,orz…………,心情又很郁闷,说回火星发现火星上的人也很多,算了我回土星算了,希望那个地方人不是很多………………唉
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2006-04-07
恩==——————
春季真是个奇怪的季节啊,花都开了,人都郁闷了。
最近碰到的烦心事还真多啊,不过没办法存的钱还不够,都不能回火星,唉~
看来那里都需要钱--。。。。
往blog里面加歌真麻烦的说啊,歌的地址都很不稳定,郁闷啊!
想到==3月底做梦还梦到张国荣和梅艳芳我就很汗水,居然梦见那她们在跳舞。
前几天找到了一个很老的动动画片还是中文配音的,以前很喜欢啊,叫忍者小英雄,暴笑啊。。。开始怀旧了,唉orz………………
现在莫人突然说自己要loli………………,莫人说不搞cos了,唉,春天真是什么都可能发生啊。
不知道还会发生啥,
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2006-04-05
景深入门(3) 焦距的选择与距离的变换
景深入门(3) 焦距的选择与距离的变换 作者:tnt整理 文章来源:网络收集 更新时间:2005-11-8 只有在用于相同拍摄距离和相同光圈时广角镜头才会比望远镜头产生更大的景深。然而由于表面景深的差别,使得焦距和拍摄距离的选择成为重要的创作考虑因素。(腾龙AF2O-4O毫米变焦镜头,f/16、加偏振镜,维尔维亚胶片。)
*在相同位置变换所用的焦距
公平地说,长焦距镜头确实减少景深,而广角镜头则扩大了景深—一但只是当你的拍摄距离是相同的时候。实际上是影像的大小影响着景深,而不论使用什么镜头。不论你从远处用长焦距镜头还是走上前去靠近被摄体用焦距较短的镜头拍满画面景深都将是较浅的。 例如:在与一座历史性大厦隔着一条马路的草地上坐下来用28毫米镜头以f/5.6拍摄一幅其入日处的照片。仍在同一位置,但换用 100—300毫米变焦镜头,以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3张,都用 f/5.6。检验照片你就会发现,在这几张照片上大厦的门显得越来越大,而可接受的调焦清晰范围却随着每次焦距的延长而明显变小。
所以,长焦距镜头就真的能比广角镜头产生更小的景深吗?不错,但这只能以在相同的拍摄距离上使用的时候。这是由于被摄体影像放大倍率的增加而减少了可接受的调焦清晰范围。
*改变相机与被摄体的距离
如同我已提到的那样,景深是受相机到被摄体距离影响的。当你对非常靠近镜头的东西调焦时,所得到的景深就非常小。当你对较远处调焦时,景深就会更大,而且景深因焦距不同而改变。
提示:拍摄特写照片,比如微距摄影,要记住景深将以英寸来计算。相机的放置要能使其胶片平面与被摄体平面—一也许是一只黑脉金斑蝶的翅膀——平行。
你不必使用诸如 f/32之类的细小光圈以使蝴蝶完全置于景深之内。使用较大的光圈就能用较高的快门速度,这将能减少因相机或被摄体移动而产生模糊影像的危险性。还有一个好处,那就是大多数镜头在用中挡光圈时能提供较高的分辨率。
例如:你使用一只最近调焦距离为8英尺的3O0毫米镜头,假设选用光圈f/8。你在索诺拉沙漠中发现一株开花的仙人掌,并从车上抓拍了几张,此时仍嫌它太远,处在镜头标尺的无限远位置上。之后你就走上前去直到距离被提体8英尺时再进行第2次拍摄。
在第1次拍摄的照片上美景中的仙人掌相当清晰,起码可以辨认得出来;而在背景上的仙人掌看起来也都表现得很清晰。然而在近摄的照片上,只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成为看不出轮廓的浅绿的色块,而前景中的仙人掌则被浅景深所虚化了。在这两种情况下,仙人掌距离调焦点越远就显得越不清晰。
切记:当你靠近或远离被摄体时,另外两个因素——取景框中被摄体的大小和透视也发生了变化。例如。在10O英尺处的形体和线条的表现以及物体之间的表面距离要比在8英尺处时显得大不相同(此点可在取景器上看出来。)
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2006-04-05
景深入门(2)
景深入门(2)选择较长或较短的焦距 作者:胡铁生译 文章来源:摄影世界 更新时间:2005-11-4 用望远镜头拍摄的照片往往显得景深浅,导致有人认为这是长焦镜头固有的光学属性。实际上正如文中说明的那样、这种说法值得商榷。(图丽AF400毫米f/5.6AT-X镜头,用 f/5.6,柯达Elite 1OO胶片。)
*选择较长或较短的焦距
任何人使用28毫米和300毫米焦距镜头都会发现广角照片通常有广泛的景深范围。相反,那些用长焦距拍摄的照片一般说来景深都很浅。这种情况通常导致一个简单的结论:在任何己知的光圈挡住上,焦距越长,景深越短。如果你需要较大景深的画面,就用较短焦距来拍。以上所述似乎是在实践中对景深的评估。但实际上这些说法颇有点迷惑性。景深不会因焦距不同而有所改变,这是一个光学事实。不信吗?那么就用一只35毫米镜头和一只200毫米镜头进行一次具体测试。首先,用长镜头拍摄站在开满鲜花的长篱笆旁的一位朋友。然后换上广角镜头靠近拍摄,让她在取景器中同先前拍摄的影像一样大。用10倍放大镜观察这些幻灯片,你会发现可接受的清晰调焦范围(核对那些花朵)几乎是相同的。假设它们在透视上是不同的:线条与形状的表现肯定是不一致的,在各种距离上物体之间的表面距离也是不一致的。广角镜头产生”扩大了的透视”增加了物体之间的表面距离。这能产生一种光学幻觉,使得粗心的观察者认为在这些照片上景深是不同的。
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2006-04-05
景深入门1
来之单反之家
景深入门(1)理解基本理论 作者:胡铁生译 文章来源:摄影世界 更新时间:2005-10-18
除了曝光和测光的复杂方面之外,摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念。这是不难理解的,因为这是一个基于主观判断的假设的系数。如果说有人确实对这些技术方面的问题于以重视的话,那么另一些人则仅是为了应付夜校课程而死记硬背,而许多人几乎完全忽视技术问题或者只吸收一些急需的东西。我得承认,在起初景深似乎像是一个抽象的理论,当时关于”弥散圈”的讲稿颇能说明我对这个问题的态度。后来,我终于体会到景深在解决实际问题以及为了创作而取得特殊效果方面的实用价值。下面我将以完全实用的术语逐步介绍如何控制景深,并在每个部分都增加了新的信息。
*理解基本理论
通俗地说,景深就是在所调焦点前后延伸出来的”可接受的清晰区域”。 实际上,在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而在观赏者看来,这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰。清晰范围的差别基于好几方面的标准,在下面几个部分中我们就会接触到。教科书在解释景深时往往要讨论“最小弥散圈”但那是一个对于实际应用并非必要的技术问题。 例如:你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上,在底片上它的眼睛就是最清晰的。而这时老虎的嘴,还有其身后的树皮,在最终的照片上也显出可以接受的清晰影像。当你的视线从调焦点眼睛移开时,模糊的程度就逐渐加大。在近处前景和远处背景上的物体离虎头越远清晰度就越差。
*选择“合适的”光圈
光圈日径是影响景深的基本要素。概括地说,小口径光圈(由较大的 f/数值表示)比如f/16或f/22,产生广泛的清晰调焦范围。相反,大日径光圈(由较小的 f/数值表示),比如 f/2.8或f/4产生短浅的景深,前景和背景上的可接受的清晰范围要小得多。
创作一幅作品而非简单地拍照,光圈的选择就是一个基本的要素。即便在使用程序曝光模式时,你也应该在可行的情况下选用最合适的光圈和速度的组合。然而要注意,因为手持相机拍摄,如果长时间曝光,被摄体的移动或相机的抖动都可能使照片模糊。因此。你得采取妥协的办法:选择一个远非理想的较大光圈以保持足够的快门速度。
例如:在英国拍摄由石头拱廊形成框架的场景照片。你可以把焦点放在靠近中景的喷泉处并按下快门。实拍6张,第一张用f/4第2张用f/5.6,以此类推直到用f/22拍。过后你再仔细观察所印出来的8X1O英寸照片。
用f/4拍摄的第一张照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用 f/11拍出的这一切看起来”差不多清晰”但仍然不符合你的标准。用 f/16拍出的拱廊、喷泉和背景城堡影像都显得够清晰,而目你的朋友认为这张是最佳照片。而用f/22拍出的影像则模糊不清,这是由于使用低速快门且没用三脚架而造成了相机抖动。
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2006-04-04
仓鼠



我也想养…………
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2006-04-04
郁闷的季节==
本来应该是个拍照的好日子啊,这几个月真是好天气啊。唉,可是一点都不想拍了,不知道==心情最近很郁闷,感觉我要消失一段时间可能比较好吧。。。
唉,越来越感觉不能跟社会沟通了--,难道我有自闭症…………不像啊。我真是个容易受到打击的人orz………………,唉,看来我只能活在自己的里面才比较幸福吧--,冒意思的人。。。。。
这个月开始就没有碰到什么好事……真是衰开年就这样以后怎么办,越来越怀疑我的rp了。其实我还真是个很闷的人啊。
最近听老摇滚还真好听…………听的我感情激动,听了好久才认真开始听啊,
我是一个伪摇滚fan,我是一个伪民乐fan,我是一个伪摄影fan,我是一个伪ACGfan,我是一个伪read fan,我就是一个伪人…………真苍白。
真想骂人,理智告诉我不可以,也没用,算了还是自己没本事,MD,LZ就是一个伪人。
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2006-03-31
一个长远的问题了
在北大校园BBS引起轰动的一篇文章
我生长在东北的哈尔滨,虽然从小唱着"大刀向鬼子的头砍去……",听着历史老师很愤恨的叫日本人"倭寇"、"鬼子",看着诸如731部队之类的报道和展览;但这并不影响我儿时对日本的看法,记得小的时候,同学录上"最向往的地方"一栏,我填的都是"日本"。
那个时候觉得日本的动画片很好看,日本的小电器好用,甚至连日本的忍者和剑道高手,都是我心中的偶像。小时候拿着木棍模仿日本人劈剑的经历,我现在都记忆犹新。渐渐的,人也长大了, 有机会听到见到更多关于日本的东西,这中间当然有那段不短的历史,有日本国内对中国的看法,有日本经济的强大,和时常能听到的"友好邻邦"、"一衣带水"之类的宣传。
可以说,在相当长的一段时间里,我并没有对日本有任何心理上的戒备和敌意;甚至,可以说是有点谄媚的向往。我当然也听到过"南京大屠杀"、"731细菌部队"、"旅顺大屠杀"和数不清的日本人在侵略时的历史;但是,我始终认为,那些已过去了,记着就可以了,干吗要抱着不放哪?两国友好不是很好吗?这些和他们这一代日本人没关系啊……等等如是的想法。2000年,我从东北的哈尔滨来到了上海,异乡的生活,给了我更多的机会接触不同的人和事,也让我有机会能够更深的思考一些问题。
刚来上海的时候,有人听到我是来自哈尔滨的,时常会问到:"你们恨日本吗?"。那时,我都会以东北人的身份告诉他:"东北人都恨日本,他们侵略过我们";但是让我说具体我恨他什么?我根本说不出来,因为在那时的我的印象里,我是没有任何情感的累积的,只是出于道义和理所应当的层面上才会说这些。直到那一天。
那时2000年冬天的一个晚上。我和几个好朋友在复旦旁边的一个漫画pub(乐静宜开的漫画吧)过通宵。那个pub在上海算是小有名气的,里面都是日本的漫画和其他的书籍,氛围弄得很好。
这时,旁边走过来一个服务生,头上系着头巾,很恭敬的在旁边问道:"先生,可以聊聊吗?"。我们高兴的欢迎了他,当然,第一句话是礼节性的问了一句"您是哪里人啊?",他的回答很巧妙:"我是哪里人不重要,我在哪里就是哪里人,你们觉得我是哪里人呐?",然后他用上海话问:"哪晓得伐?"。听到朋友说他是广东人,就用广东话说:"你知吾知嘎?",然后用北京话一样的北方音调的普通话对我说:"您说哪?"。由于他的相貌和举止,我们一致猜他是日本人,他不置可否,对我们笑笑说:"这个不重要,我问你们一个问题好吗?"。他向我们借了笔和纸,然后,很认真地看着我,说:"你是东北人,我问你一个地方你知道吗?"然后在纸上很流利地写下了两个很漂亮的汉字:"奉天";写好之后,他抬头看看我说:"这里本来可以做都城的,可惜......",我马上觉得来者不善,可能因为面对的是外国人所以激发了我的感情,我很正经的和他说:"先生,您写错了,现在已经没有叫做奉天的城市了,'奉天'现在叫'沈阳',叫做'奉天'的那个年代,一去不复返了。"
他笑笑说:"那可不一定"。
然后他在纸上画了一张世界地图说:"这个就是世界,你们对世界有什么看法吗?没有,因为你们是不思进取的民族。我们不是,我们的目标不只是奉天,东北,甚至中国。我们的目标就是——",他用笔在地图上画了一个大圈,然后很有力量的说:"全世界!!!"
我笑了笑说:"世界属于谁不是你们定义的,什么事情都有他的规律。你凭什么说中国人不进取?你凭什么瞧不起一个这么有文化底蕴的民族?"
"你们总在谈文化,我很敬重中国的文化,我觉得我一辈子也不能完全理解其中的一点点内容,这也是我一直学习中国文化的原因,但是你们哪?你们中国人,自己的文化知道多少?甚至我可以说,中国人,懂中国的文化,绝对没有我们日本人懂得多。儒学的思想是什么?为什么孔孟会被尊奉到那么高的地位?你们谁能说出来?"
"中庸、仁,这些就是儒学的精髓"。我将我当时仅有的有关中国文化的知识搬出来。我那时的心情相当复杂。是啊,他问更多哪?我还能知道了吗?我们这一代认真的又很少人对中国的文化感兴趣甚至研究过,一个连自己文化都不懂的人,怎么配和别人理论文化的问题啊?
我们马上问了他很多关于中国的问题,看他是否真地对中国的文化有所了解,让我们吃惊的是:第一次大一统、唐代盛世、元清的少数民族统治、甚至"春天的故事",这所有的东西,他都能很清晰甚至很透彻地告诉我们其经过和影响。他自豪地说:"一个不研究自己文化的民族,就是落后和愚昧的!是被别人瞧不起的!"
我马上回击:"你们日本人就被别人瞧得起吗?别忘了黄种人在美国是什么地位?"
"你去过美国吗?你了解美国吗?如果没有,请不要妄加判断。我在美国生活过两年,我想,在美国,亚洲人如何,我应该比你有发言权。"
我哑口。
"有一次我去买首饰,选了好久,服务生态度都很生硬;而当我告诉她我是日本人的时候,他马上很恭敬的帮我选,还抱歉地说:'对不起,我还以为您是香港人呐',这就是尊重,是你们永远享受不到的尊重。"
"你当人家真的尊重你啊?还不是因为日本人的钱。"
"就算是为了钱,怎么样?事实就是人们尊重日本人,不只是因为钱,更是因为日本强大,因为日本人的素质比中国人高。"
"你凭什么说中国人素质低?你去过几个地方?"
"我去过十几个省,绝对比你去过的地方多,让我说为什么,我不举别的地方,我现在所在的城市是上海,这算是你们中国最好的城市了,可是怎么样呢?人们像盲人一样根本不看红灯的过马路,乘坐交通工具的时候向发狂一样的挤来挤去、随地吐痰、晚辈在街上辱骂长辈,这些都是真的吧?"
我又哑口,朋友接到说:"有些人是这样,但是不代表所有人是这样啊。我们深圳人就不会乱抢位子,乱穿马路。"
"噢?是这样的吗?对不起,我没有去过深圳,如果有机会,我一定会去看看。"他的表情变得恭敬起来。这更接近我过去对日本人的看法。但是,这没有维持多久。
"素质,什么叫素质?你们的孩子都被大人包在家里,生怕孩子吃苦。我小的时候,爸爸每天都让我四点起床去跑步,当时我很不理解,还有些恨他,可是现在,我感激我的爸爸,是因为这样的锻炼,使我形成了坚毅的意志,让我形成了日本人的精神。这么差的基础,怎么可能会有一个强大的民族? "
"我在美国做过hotel的manager,当时有两个人被辞掉了,一个是日本人,一个是中国人。他们都归我管,两个人都来求我,说自己能胜任现在的工作,让我帮忙。我并没有因为其中有日本人而偏袒他,我让他们做同样的工作,谁做好了把谁留下。很不幸的,两个人真的都不是很熟练,我当时教了他们怎么做,让他们继续做好,那个日本人很认真地听我每一句话,最后做得很好,而那中国人又懒又不努力,我都不知道他搞了些什么。最后我忍无可忍。我没有把他当人的对他喊:'你给我滚!'"
"无可否认有素质差的人,但是这并不能代表全部,难道你的意思是每个中国人都这样?我们有很多人很努力的工作,很敬业,难道你就没看到这些?"
"工作?你们中国人最擅长的就是互相排挤,懂什么叫团队吗?你们连两个地方的人都会互相看不起,不要说一个团队里来自各个地方了。中国人是最恶心的民族,到处都是一个地方的人看不起另一个地方的。"
其实他说的这些有很多是我一直想说的,但是作为中国人,我只能抱着复杂的心情继续和他理论。
"你有什么资格说这些?你对中国的地域了解多少?"
"南方中国人和北方中国人我都研究过,我还做过类似的报告给日本政府。"他看着我说:"日本人比较看得起你们,你们像日本人,是真正的男人,在遇到侵略的时候会团结起来抗争。这也让我们吃了很多苦头;而南中国人比较聪明,他们不会愿意卷入牺牲和努力;所以他们愿意发展经济。但是一旦有战争发生,他们将是最容易制服的亡国奴。"
"不许你诬蔑我的同胞!"我义正言辞的告诉他。
"你不要觉得中国人多团结多伟大,韩国人在国家出现困难的时候可以全国人民捐金子给政府,在你们中国,可能吗???"
我完全怔住了。
是啊,他说的千真万确啊!可能吗?大家也可以自己想象,如果是你,你会吗?
"这个可以不谈,每个人有自己的想法。"他回到那张纸上,指着地图说:"我还是给你们介绍我们的大一统吧。这是世界,十五年后,他就是我们日本人的。"
他在纸上用繁体字写下:"大一统"。
"我们不用繁体字,对不起先生,请不要再写了,我们看不懂。"我们很生气他的做法。
"没关系,其实这也是你们文化的一部分。你们连祖先写的字都放弃了。"他轻蔑地笑着说。
"我们国家是有规划的,全世界都在看我们的动画片,我们的电视剧,用我们的电器,很多人疯狂的崇拜日本,在中国,也不再少数吧?你们接触的都是外面的文化,而中国人又对自己的文化不感兴趣,当有一天你们一觉醒来,发现身边的一切都是别人的时候。你们连后悔都来不及啦!顺理成章的,总有一天,你们的国土也会变成我们的,因为你们中很多人已经认同我们的东西,我们的思想了。"
多么的悲哀啊?他说的事情的的确确是真的。我们身边多少人对日本的美国的东西着迷,甚至有哈日,哈韩这样的词语出来。在欧洲,巨无霸被人们认为是美国文化的侵略而被抵制,而中国最近的调查有47%的中国孩子觉得麦当老是中国的品牌,这会有什么样的后果啊?我虽然嘴上在回击,但我的心里很不是滋味,那是一种什么感觉?此时此刻的你能体会到吗?
"劣等的民族是不应该生存的这么自在的,我们是来解救你们的。在日本,我这样的人有很多,全世界都有,我们是有组织的。我爸爸是老兵,我们都信奉天皇。我不只要到美国中国,还要去欧洲,到全世界宣传我们日本的文化和想法。"
"算了吧,自大狂,你一直在说中国的文化,中国的文化里面有一样你一直没学到。"
"噢?是什么?愿意请教。"
"那是尊重,这是你们日本人永远学不到的,你们以为鞠鞠躬就是尊重了?完全不是。一个不尊重别人的人是不会得到别人的尊重的。"
"我没有必要尊重你们,因为你们劣等。"
我当时心里面就像是有很大的火气但是发不出来,我既要保持中国人的气度,又要承受听着一个鬼子侮辱我们整个民族,动粗只是野蛮的表现,但是对他,我们还能怎么样呐?
"你快走开吧!省着我受不了打你!"
"小伙子不要乱说话,你打我犯法的,但是我打死你都没有事情,我们的一个朋友就这样做过,最后还是平平安安的被送回日本。你已经很生气了,可能听不下去了,打扰了。"
他说完这些就走了。桌子上留下了"奉天,大一统"几个字,和一张虽然草草但是画得很熟练的世界地图。
……就在他走之后,几个朋友都陷入了沉思。他说得真的好多都是真的。为什么会变成这样哪?那天晚上到天亮之前的时间里,我们想了很多很多。
第二天,我在课上请求老师给我20分钟,我把前一天,看到的,听到的,想到的很没有技巧但是却很发自内心的讲给了一起上课的两个专业的同学。(可能有人还记得吧?00应化和00广电)我从上台的一刻起,就决定了:我没权利改变别人,但是我可以告诉别人,有些事情离我们很近,有些事情我们要警惕,有些事情,我们不能做,还有些事情,我们必须做!!!
第二年,韩国青年在日本领事馆前“切指明志”,我盯着韩国青年事后包手指时痛苦表情的照片,心里发出由衷的敬意。
同年,中国有一个很不争气的女明星穿着日本的军旗做的袍子拍照被谴责,可能她不知道,甚至很多人还站在她那边觉得是小题大做。我后来怎么看她的嘴脸,怎么觉得越发恶心。同年8月份,日本首相小泉参拜靖国神社,看着日本老兵穿着二战的衣服,心里又想起了那个日本人和我说过得很多话。
同年冬天,第一次看到王选的事迹。从心底支持这个"英雄",在我眼里,他就是女英雄。日本人曾经对中国做过什么,当时日语系办了一个日本文化周,我当时真的百感交集,他们的宣传材料上全是说日本这么好那么好,举办活动加强什么交流,还要征文,那几天小泉刚刚参拜过靖国神社,日本导弹威胁中国也是那时候刚发生的事情,他们就不知道为这个来征文吗?想起有些学日语的学生给饭卡加钱的时候,写名字都用日文来写,心里更恼火,难道有些人学日语是为了媚日吗?我当着很多人的面把学校所有的宣传材料都撕掉了——你可以麻木,但是你不可以教唆别人!!!
2002年夏天,我去了沈阳,参观了9·18纪念馆。当我看到日本兵穿过的军装真实地摆在我面前的时候。我的心哭了。我真想把他拿出来烧掉,看着他,想着几十年前,穿这身衣服的人亲手做过些什么??我简直无法忍受!!!!
出馆的时候,我留了很多留言,足足有两页。但是我觉得,写在多都不够表达我的心情,那是一种真正的痛!等我以后有钱了,一定捐钱给9·18纪念馆,让更多的年轻人能够进去看看,让更多的人知道,有些历史是不能忘记的!!!又是一年"九·一八",在这天,在我的家乡。大连、沈阳、哈尔滨、长春所有的汽车都会在二十二点鸣一分钟喇叭,东北境内的所有火车也会鸣笛。听到笛声的时候。那是一种什么样的心情?那更像是一种嗥叫!向过去一切不平的嗥叫!——此时我落泪了!!!——-是一种无名的热泪!!!
p.s.后记这一年多以来,我越来越觉得自己的无助和愤恨。很多人仍然麻木。可能有人会说,这管你P事啊?其实这关每个人的事。
我还是说那句话:你可以麻木,但是你不能教唆别人。但是很多人一直在教唆别人。
他们有的只是一个想当然的想法和一张不负责任的嘴。在国人越来越欢迎外来事物的时候,谁知道告诉他们一声:有很多东西你应该更加注意,有多少人希望你能做那样的人呐?
再次谢谢大家了。这几天看到很多素不相识的朋友的回复。心里很是安慰,我知道有很多人是和我一起的。
当一个朋友说:"日本有他们的靖国神社,我们的靖国神社在哪?"的时候,我怔住了。是啊,我们的"靖国神社"在哪?哪里有我们吊唁的地方? 所以,我们要做的事情还有很多。
有人看到文章后对我说:"不能鼓吹极端民族主义",我没有这么想;但是,如果中国没有韩国的民族精神,中国人永远都是一团散沙。难道这个时候,不应该找一种力量来团结自己吗?这样没有错吧。
有人告诉我:"我又没有穿马路,我又没有随地吐痰,这些与我无关。",但是当你在地铁上看到外国人对这抢座的中国年轻人摇头的时候,你能欣然自得吗?不是的吧?你一定不是!
所有的中国人:在日本人预谋下一个无耻计划的时候,就让我们现在就开始做吧:
同胞们!如果您是个爱国者,请转交10个以上您的朋友、同事……。敬请各位把这篇文章贴到你所知道的任何地方,被日本人杀死的4000万同胞将感谢你!无赖的老年日本人根本就不承认侵略过中国!
无知的年轻日本人根本就不知道侵略过中国!
无耻的军国主义者说当慰安妇在当时是一种荣耀……因为后面写的是抵制日货的,要看全文的点击下面的地址吧
其实这个是个老话题了,我本人也是看日本漫画长大的,的确我小时候也很向往日本感觉有好多漫画看。可是上个大学,大学毕业以后想想,中国的历史谁来继承,有个笑话就是说现在的中国人都是外语系的学生,学英语的时间比中文还长,现在还有多少人可以比较自如看以前的文言文书籍呢?中国的书法?中国的很多东西都要湮没在西方现在文化中了。我不是愤青,在blog里贴这个只是想让自己记住让别人看到,中国人要得到别人的承认,尊敬,首先就做到自重。这里不是针对日本人,我原因相信这只是个别现象,如果真的有机会我很想自己去看看中国现代的教学太注重智力了,忽视了思想的教育,说白了感觉就是思想奴化。不说××党的坏话==...........
自己要努力学习,争取去很多地方多看看,开阔眼界,自己看到的东西也许不一定是真实的,但是自己做过了也就不会后悔了吧!!作为一个中国人因为自己的文化,希望将来 也能创造更了不起的文化。要考所以中国人的努力啊。哈哈哈
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2006-03-31
菜地的花


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2006-03-31
啊,==没什么好说的,我家后面的菜地


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2006-03-26
被人狠训了一顿,说我拍的都是垃圾啊-……-|||
被人说废片的说==,












